作品名称:《蜉蝣》

作者:张非昨

作品形式:影像投影、动画

作品材料:投影仪、原画纸张

指导老师:杨昊旻 仲跻峰 刘梦愚 银柳娜

作品阐述：

作品灵感来源于木论保护区内的一个长满蕨类植物的谷底。在老师的引导下在谷底放空冥想的几分钟里，我感受到了这是来自亿万年前曾是海底带来的精神领域——处在幽静的谷底与蜉蝣生物生存的海底，此刻是一个平行时空交汇的浮游世界，我便思索如何将蜉蝣生物呈现在一个空间里。正好老师带领我们为木论中心小学的同学们上了一堂生态美育课程，我从小学生绘画的珍稀动植物中获得灵感，这些动植物不再只是停滞于平面中，如蜉蝣生物拥有着浮动的力量，跳跃在纸上，游走于脑海与现实之间……在原画上打闹嬉戏的互动，赋予了生命力与鲜活力的跃动，呈现出木论保护区的生态链与实验艺术结合的趣味性。

作品名称：《珊瑚》

作者：邓佳欣

作品形式：装置

指导老师：杨昊旻 仲跻峰 刘梦愚 银柳娜

作品阐述：

作品是对塑料海洋污染现象的反讽，人类丢弃的垃圾受洋流作用，在太平洋上形成了一个巨大的“塑料漩涡”，这片“塑料漩涡”就是“太平洋垃圾大陆”。长此以往海底的生物多样性形貌必然会遭受愈发严重的影响和损害。作品将一次性塑料手套与鼓风机组合，模仿成海底轻盈柔动的珊瑚质感，以“假”珊瑚荒诞的形貌和质感表达出作者对于“人类世”和地球生物多样性之间关系的思考。

作品名称：《花樽与花》

作品类型：仿生生物&生态装置艺术

作者：黄威铭

指导老师：杨昊旻 仲跻峰 刘梦愚 银柳娜

作品阐述：

自然与人文的矛盾是贯穿人类社会的一个重要课题。木论自然保护区的居民用传统的灌溉方式追寻着植物自然生长的独特灵韵，《花樽与花》以此为创作灵感，利用信息时代人工干预植物生长的重要媒材创造出一个微缩的植物生长模型，观众作为手摇发电机的操控者介入到植物生长环境的光热供给中，成为链条中的主导端。“人”“机器”“植物”等要素，去除了现实中的大部分环节，在微缩环境模型中直接进行无媒介形式的碰撞，意在形成强烈的对比效果，引发反思。“花樽”本是花朵茁壮生长的依托，将植物置于透明的玻璃缸中，通过手摇发电装置进行光合作用，温度计展示“花樽”的环境状态，在此，透明的“花樽”不再具有观赏功能和审美价值，而是成为追求效率的催化场所，引发对信息时代后人工高强度干预自然的反思。

作品名称：蛮生

作者：韦进凤

作品形式：装置

指导老师：杨昊旻 仲跻峰 刘梦愚 银柳娜

作品阐述:

在木论保护区当地调研时发现当地居民常用来泡酒的一种形象奇特的植物叫拐枣。它的形貌是大自然物质千万年衍化的产物，这种不规则的怪异状态类似于电脑绘画中的某款笔触，极具艺术感，这使我大为感叹于自然的鬼斧神工......作品以此为灵感，通过用树脂翻模的方式，把拐枣的外形翻成很多个零部件，通过艺术的手法组合构造成项链、手镯、戒指等首饰。首饰是表现美的一种媒介，通过这个方式传达大自然独特的美。

作品名称：《换个角度看看》

作者：张思思

指导老师：杨昊旻 仲跻峰 刘梦愚 银柳娜

作品形式：拼贴

作品材料：动植物图片、剪刀、胶水

尺寸：25cmx30cm、25cmx25cm

作品阐述：

作品灵感来源于木伦国家自然保护区中，通过查找资料，实地观察，以及与当地民众和护林员的交流过程里了解到：当地很多濒危保护动植物的样貌与习性。起初，在各具特色的动植物中，我注意到了它们的名称，通过筛选发现了一些植物的命名方式很有趣，比如：麒麟尾（植物叶子似麒麟的尾巴）、喙核桃（果实像鸟嘴的喙）、狗脊（似犬背）等，生动形象。而保护区如此之大，里面存在的植物很多人并不了解，那便可以带着科普的意图加上趣味性的表现方式给人们介绍，更方便人们记忆。因此选中了麒麟尾和喙核桃制作了三幅拼贴画。第一幅的人脸与身体都出自于当地，人脸、帽子（蝴蝶）与上方的麒麟尾形成了一种生态。第二幅的盘子所表达的是食用价值，盘子分为两部分，合在一起则是精心摆盘的料理，它们可以制作成给人类提供不同营养价值的物品，两双手代表城市和中间的吊桥表达我对人类城市化发展和自然保护区之间如何建立可持续性发展的展望。第三幅表达了我对于保护区社区饮用水净化问题的关注。

作品名称：《光》

作者：莫海敏

指导老师：杨昊旻 仲跻峰 刘梦愚 银柳娜

作品形式：装置

作品阐述：

作品灵感主要来源于从保护区里面看到的一个枫香树的果实，根据其果实的外面长满绒毛、小尖刺用来保护果仁的外部特点，从而确定作品表层发散式的结构。选用苔藓是因为其具用较强的生命力，同时对生活的环境也有一定的要求，而植物根系则更为脆弱。用植物和电子灯光结合象征着自然界当中再微小的生命体都会散发出自己的能量，哪怕这股生物电流再渺小也是不能被忽略的。

作品名称：《倚》

作者：韦力自

作品形式：装置

指导老师：杨昊旻 仲跻峰 刘梦愚 银柳娜

作品阐述：

作品材料运用到了木桩、芯片两者相结合。主要表现出现当今社会中，科技“寄生”于人类生活的一种状态。“芯片”像藤蔓一样依附在木桩上，在远处观望似乎融为一体，走近一看，暂且区分两者，外在表现出两者材质上的碰撞，粗糙与金属光滑面的出入。芯片代表着新一代的科技，木桩代表着自然、人类。芯片镶嵌在木桩上反映着人类生活的发展渐渐出现了科技文化，与科技文化交融逐渐走向难以离弃的现象。人类在征服自然的同时，也在慢慢被其他文化征服着。科技慢慢开始替代了生活中的许多物与事，由“寄生”走向“替生”。

《植物的秘密》

作者：余美萍

指导老师：杨昊旻 仲跻峰 刘梦愚 银柳娜

作品形式：装置作品

作品材料：植物、木框、亚克力板、马赛克贴纸，灯光

尺寸：20×40

作品阐述：

通过对木伦当地居民的走访调查，发现当地人对该地保护区内的保护植物也不是很了解。结合当地调查情况，进而了解到不仅是当地人对植物不了解，就人类而言未知的植物也是非常多的，即使人类有记载和研究一些植物，但是对于绝大多数的植物来说知之甚少，或许我们经常踩在脚下的一颗不起眼植物、习以为常的一颗植物、目前濒临灭绝的一颗植物、在未来可以拯救一场人类灾难......

这件装置作品选用合适的植物、放到特制的木框里面，然后通过贴纸和亚克力板组合起来营造出一个被打满马赛克的植物空间。马赛克早期是一种艺术性组合图像，有电子屏幕后马赛克可能是信息读取不全导致的画面，现在马赛克的含义更多是使画面模糊不清，让人看不了里面的内容。这种未知和不定性是我想要传达的观念，怀着未知和不定性去了解和发现它的价值，保护植物多样性。